冰泉冷涩弦凝绝下一句,冰泉冷涩弦凝绝凝绝不通声暂歇别有幽怨暗恨生此时无声胜有声_百度...

本文目录

• 1.
• 2.琵琶行、冰泉冷弦凝绝后三句
• 3.有关冰的诗句
• 4.紫袖红弦明月中自弹自感暗低容

夜莺间关的叫着,优美的叫声在花下滑动；冰下的泉水幽幽咽咽——流得多么艰难！流水冻结成冰，也冻结了琵琶的琴弦，弦子冻结了，声音也暂时停止。

琵琶行、冰泉冷弦凝绝后三句

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

有关冰的诗句

有关冰的诗句：

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝

《白雪歌送武判官归京》

唐 · 岑参

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙

《卖炭翁》

唐 · 白居易

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来

《十一月四日风雨大作》

宋 · 陆游

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难

《琵琶行 / 琵琶引》

唐 · 白居易

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇

《琵琶行 / 琵琶引》

唐 · 白居易

或为辽东帽，清操厉冰雪

《正气歌》

宋 · 文天祥

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；忽然一夜清香发，散作乾坤万里春

《白梅》

元 · 王冕

冰霜正惨凄，终岁常端正

《赠从弟（其二）》

魏晋 · 刘桢

笙歌未散尊前在，池面冰初解

《虞美人·风回小院庭芜绿》

五代 · 李煜

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝

《走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征》

唐 · 岑参

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

《芙蓉楼送辛渐二首》

唐 · 王昌龄

飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒

《临江仙·寒柳》

清 · 纳兰性德

稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲

《稚子弄冰》

宋 · 杨万里

何人劚得一片木，三尺春冰五音足

《琵琶行》

唐 · 牛殳

时载酒，调冰雪

《满江红·翠幕深庭》

宋 · 吴文英

流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨

《从军行》

隋 · 卢思道

应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪

《念奴娇·过洞庭》

宋 · 张孝祥

置我肠中冰炭，起坐不能平

《水调歌头·昵昵儿女语》

宋 · 苏轼

……

紫袖红弦明月中自弹自感暗低容

“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”

这几句诗出自白居易的《琵琶行》，意思是（琵琶声）好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。

扩展资料

紫袖红弦明月中，自弹自感闇低容。

弦凝指咽声停处，别有深情一万重。

这首诗出自《夜筝》，是唐代诗人白居易的作品。这首诗写的是乐妓夜间弹筝的情景。

前两句，写深夜里，一位女子正在明月的照耀下弹奏着古筝。她一边弹一边感怀自己的生平。后两句，说这位女子在弹筝时突然停住了，古筝发出一声呜咽之音，这顷刻的停顿中包含着说不尽的深意。全诗构思巧妙，剪裁精炼。

《夜筝》与《琵琶行》对比赏析：

《夜筝》与《琵琶行》的作者都是白居易，但若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《夜筝》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。

“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。

“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。

次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听夜筝”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。

“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。

音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。

正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。

诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《夜筝》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。

但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。

清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。

诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。

参考资料：

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